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黑白電影絕對不是這個(gè)世界的注腳，色彩的存在注定了雙眸所觸的景象必會是五彩斑斕;而有了光的演繹，萬物的輪廓似乎更加明朗，并充盈著生命的喜悅。有一群人提早洞悉了其中的奧秘，于是他們拿起畫筆，攜著自然賦予的靈感，將美好定格在畫布之上。他們的天分引人艷羨，留下的作品足以令“印象派”的頭銜流芳百世。當(dāng)初的他們放棄了閉門造車式的創(chuàng)作，主張走出畫室，與自然親密接觸，而我們又有什么理由在這春意盎然的季節(jié)懶散地呆在家中呢?

清明，一個(gè)值得紀(jì)念的時(shí)令，它為我們憑吊、感懷提供了最好的時(shí)間。我們將啟程前往法國，拜訪畫家們曾經(jīng)居住的地方，用足跡拼湊起有關(guān)印象派的故事。

對于光線的崇拜是印象畫派在發(fā)軔初期頗為鮮明的特點(diǎn)。在莫奈和雷諾阿的作品中，色彩的表現(xiàn)大都因循自然變化的規(guī)律，飽滿的色調(diào)彌漫著一種溫馨的情愫，令人不禁猜想二人當(dāng)年生活的地方是否也有如畫作一般裹滿了溫馨。

啟程法國尋訪印象派畫布上的印象圖片

莫奈與田園詩

淡雅的色塊構(gòu)成了和諧的沖撞，如同《日出·印象》所昭示的那樣，你仿佛嗅到了一絲安寧，屬于日出時(shí)分的那種玄妙心情被畫家拆解，彌散在氤氳的霧氣之中。莫奈故居位于一個(gè)寧靜而美麗的小鎮(zhèn)，不知其平和的心境是否與此存有關(guān)聯(lián)?

自巴黎向西50公里，有一個(gè)名為吉維尼的小鎮(zhèn)，素有“歐洲花園”的美譽(yù)，莫奈于1883年便在此定居直至離開人世。這里遠(yuǎn)離都市的喧囂，悠逸的田園生活在視野中慢慢鋪陳。當(dāng)粉色與綠色的組合在眼前躍動(dòng)，便意味著你來到了莫奈曾經(jīng)的居所。步入庭院，五彩繽紛的花朵如潮水般涌來，日式的人工池塘中趴滿了睡蓮，與旁邊的垂柳、翠竹相互唱和。房間被別出心裁地漆成不同的顏色：臥室和畫室被渲染成黃色，營造出明快的氛圍;湖藍(lán)色的廚房則在瞬間傳遞出一種雅致的訊息。嫻熟的色彩運(yùn)用充分彰顯出這位印象派鼻祖在光色變化處理上的創(chuàng)意和技法，就連莫奈自己也認(rèn)為花園和房子才是他最美的作品。他經(jīng)常一連幾個(gè)小時(shí)靜坐池畔，感受自然與靈感。不妨在此小憩，看看這份靈感是否有穿越時(shí)光的法力。

雷諾阿的字典

畫面上疊加的人影沒有絲毫紛亂之感，每一個(gè)表情都如此傳神，甚或帶有動(dòng)態(tài)的美感。在《紅磨坊街的舞會》中，雷諾阿用生動(dòng)的線條將狂歡的氛圍渲染得淋漓盡致，這位始終傳遞樂觀情緒的畫家在晚年卻飽受病痛的折磨，位于卡涅的故居便記錄了他生命的終結(jié)。

卡涅城的周圍被山丘拱衛(wèi)，橄欖樹、柏樹以及棕櫚的布局構(gòu)成了這里綠色的基調(diào)，紫羅蘭、玫瑰、含羞草的出現(xiàn)則一掃綠色的單調(diào)，令視野一下子明亮起來。雷諾阿的故居便隱匿在這座低調(diào)的小城之中，占據(jù)了雷格萊特山的半個(gè)山坡。乍一看去，兩層樓的建筑與華麗相去甚遠(yuǎn)，灰色調(diào)似乎預(yù)示著簡約的風(fēng)格。與莫奈不同，雷諾阿并沒有將對色彩的感知轉(zhuǎn)移到生活當(dāng)中，一層的客廳裝修得極其簡樸，畫室分布在客廳旁邊，將光線吸收得恰到好處，站在畫室里，滿目的蔚藍(lán)色一下子侵襲而來，你所能做的唯有張開雙臂迎接這眼前的美麗。終于能夠了悟?yàn)楹卫字Z阿的畫作中始終充滿快樂的痕跡，身處如此美好的環(huán)境，作品中又怎能容許絲毫的污瑕?他的字典里充盈的一定都是有關(guān)美的詞匯。

告別了早期對于光色變幻效果的執(zhí)著，印象畫派在發(fā)展后期開始注重情感的呈現(xiàn)，想象與夢境被畫家摻雜到畫布所要表現(xiàn)的真實(shí)當(dāng)中。這便是梵高與塞尚的繪畫風(fēng)格，帶著畫家與生俱來的浪漫氣質(zhì)，二人居住的地方也因此蒙上了一層神秘的色彩。

屬于梵高的色彩

安放在瓶中的向日葵似乎有些不安分，它將熾烈的明黃色在瞬間釋放，畫面上的花瓣有一絲扭曲。這背離傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法恰是梵高的所長，向日葵在他的筆下有了狂野的一面。而正是當(dāng)年的居住地阿爾勒才成就了他的才情和稀世珍品《十五朵向日葵》。

有人說，阿爾勒是金黃色的，因其一年的光照時(shí)間超過300天，“法蘭西陽光之都”的美名可謂實(shí)至名歸。在這里，梵高找到了最能體現(xiàn)其靈魂激情的顏色，他將它用油彩表現(xiàn)，時(shí)而是花瓣，時(shí)而是街燈，時(shí)而是麥田，時(shí)而又是明月。阿爾勒的金色讓他癡狂，他的故居也被稱為“黃屋”，外墻以及木質(zhì)門窗上都被飾以淺淡的黃色。屋中的擺設(shè)充滿了溫暖的情調(diào)：古舊的地板、錯(cuò)落掛置的小幅畫作、橙紅色的臥床……想當(dāng)年，梵高便是在這里進(jìn)行創(chuàng)作，這里記錄了他的夢想，也埋葬了他的瘋狂。從“黃屋”出來，可以去附近的咖啡館小坐，它的前身便是畫家筆下著名的《夜晚咖啡館的露天座》;如果恰逢晚上，還可以看到梵高筆下的星空，張揚(yáng)著詭秘的深邃藍(lán)色，宛若一個(gè)巨大的漩渦，若即若離。

塞尚的起點(diǎn)與終點(diǎn)

色塊的運(yùn)用孕育出水天一色的感覺，與近景處的房屋在色調(diào)上形成強(qiáng)烈的反差，一冷一暖，產(chǎn)生了視覺上的沖撞。在《埃斯泰克的海灣》中，塞尚秉承了一貫的畫風(fēng)，著重表現(xiàn)物象的整體感覺，個(gè)體隨即隱沒在濃墨重彩的形式當(dāng)中。本以為他會對住所的裝飾甚為考究，事實(shí)卻再一次證明了思維的膚淺。

作為普羅旺斯最具都會風(fēng)情的地區(qū)，艾克斯用噴泉、薰衣草與華宅演繹著法國人的浪漫。艾克斯是塞尚的出生地，市內(nèi)到處都是以他命名的地點(diǎn)。我們很容易便找到了此行的目的地——保羅·塞尚大街9號，塞尚故居便安靜地沉睡在那里。塞尚當(dāng)年的畫室是這棟二層建筑中最引人注目的部分，他曾經(jīng)用過的畫架、畫筆、座椅依舊按照原樣擺放，而他靜物畫中出現(xiàn)的雕塑、桌布以及瓶瓶罐罐也都遵照畫中呈現(xiàn)的樣子，陽光透過南北兩面的玻璃窗在地面上形成了斑駁的痕跡。據(jù)說，塞尚的晚年過著隱士一般的生活，繪畫是他的忠實(shí)伙伴，每下一筆，他都要仔細(xì)掂量。照此看來，這些物件的擺放位置應(yīng)該也是他仔細(xì)推敲的結(jié)果。

啟程法國尋訪印象派畫布上的印象圖片